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爱伦坡的密室

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当然,其实做不做神探都不打紧,夜半时分,寻把摇椅,倒杯茶,一本侦探小说,看月光下,窗帘响处,凶手现形……一样过瘾十足。

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中国原创侦探推理小说简史:民国时期的其它原创作品(上)  

2012-04-21 19:47:19|  分类: 资料知识研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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作者注:中国原创侦探推理小说简史全文约三万五千字,前后撰写历时两月有余。该简史从中国侦探小说的起源谈起,一直到2000年前后网络推理小说出现前为止。因此在本文中并不包括2000年之后的网络小说。原是和杜撰合写《华文推理小说简史》的前九章以及港台部分的香港篇,后经自我修订、改写,单独在博客上发表。未经作者本人同意,不得转载!

  民国时期的其它原创作品

  民国时期,除了程小青和孙了红之外,还有不少有名的原创侦探小说作家,虽然他们创作的侦探小说作品无论是在数量上、质量上,还是对后世的影响力上都无法超越程小青,但作为民国时期侦探小说创作的一股重要力量,还是非常有必要进行详细介绍的。

  【 陆澹安 】(1894-1980)
  陆澹安,国学大师,是柳亚子创办"南社"中的精英,曾被誉为"南社巨子",也是民国时期和程小青、孙了红齐名的侦探小说作家。他的原名叫陆衍文,字澹盦,斋名琼华馆,江苏吴县人士。早年就读于沪南民立中学,与周瘦鹃是同班同学。陆澹安从事过很多份工作,他做过同济大学、上海商学院、上海医学院的教授,担任过正始中学校长,在务本、敬业、国华、民主等中学当过国文教师。他还当过职业编辑,曾在广益书局、世界书局任职,主编过《侦探世界》、《金刚钻报》,从事过电影编剧和导演的工作,中华、新华等电影公司都曾留下他的足迹。
  陆澹安的创作题材广泛,类型繁多,他写了许多散文笔记,短篇小说,前后不下数十万言,他还写过长篇的作品《百奇人传》、《水落日出》、《说部卮言》等;改编过弹词唱本,如《啼笑因缘》、《秋海棠》、《满江红》等等;另写有《诸子末议》、《隶释隶续补正》、《小说词语汇解》、《古剧备检》、《汉碑通段异体例解》等学术著作。
  陆澹安还特别喜爱猜灯谜,曾是当时最大的民间灯谜社团"萍社"的主力,与谢不敏、蒋山佣、王毓生、徐行素并称为"萍社五虎将"。
  30年代初,陆澹安与严独鹤、洪深等人在上海创办电影讲习班,学员众多。著名影星胡蝶、徐琴芳等都曾在这个讲习班学习。
  陆澹安在侦探小说方面的成就一点不比他所从事的其它事业差,他创作的《李飞探案》系列,也是民国时期侦探小说的重要系列,于程小青的《霍桑探案》系列、孙了红《侠盗鲁平》系列并称民国时期三大侦探小说系列。
  1915年,陆澹安加入了"南社",并同时进入上海江南学院法科就读,成为民国时期侦探小说家中唯一接受过法律专业教育的人。他扎实的法学功底也是促成他创作侦探小说的主要原因。
  陆澹安的第一部侦探小说是根据电影《毒手》改编而成,在施济群的帮助下出版,销路不错,于是陆澹安又先后将《黑衣盗》、《老虎党》、《红手套》等电影改编成侦探小说,均颇受欢迎。
  1923年,陆澹安与严独鹤、程小青、施济群等人合作,开始发行《侦探世界》杂志,并相继发表了《棉里针》、《古塔孤囚》、《隔墙人面》、《夜半呼声》、《怪函》等5部侦探小说。1924年8月世界书局将此5部小说结成《李飞探案集》出版,并多次重印再版。而陆澹安的另一部侦探小说《三A党》也在1926年《红玫瑰》第3卷第5期开始连载。1929年由赵苕狂主编,世界书局出版的"侦探小丛书"第一种《怪学生》也是李飞探案系列。
  陆澹安是江南的著名学子,在学术上可与林琴南比肩。而之所以他在侦探小说的领域反而比不过程小青,恐怕主要还是因为他的侦探小说创作数量不够多的原因吧。

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陆澹安李飞探案系列《怪学生》

 


  【 俞天愤 】(1881-1937)
  俞天愤,又名承莱,字彩生(一作采笙),别署俞憨,海虞(今常熟市)人。俞天愤的知名度远不如"南社巨子"陆澹安,但在侦探小说方面的成就却是和陆澹安不相上下的。
  俞天愤自幼承袭家学,无书不读,据说能一字不错的背诵"十三经",还喜欢撰写诗词文章及绘画。
  清朝末年,俞天愤写成《法国女英雄弹词》,以一种特别的方式,表达了自己反对封建***,期望出现***的想法。辛亥***胜利之初,举国大乱,俞天愤还曾亲自率领乡邻,武装起来保卫自己的家园。民国建立之后,俞天愤又为地方上的事务不断奔忙,但收效甚微。心灰意冷之际,便隐居起来,以写小说这种形式度日,他希望用另一种方式去报答社会。俞天愤的父亲去世之后,俞天愤遵照父亲的遗愿,停止了小说创作,一度皈依佛门,此间著有《呻吟集》,专门宣传佛教思想。
  俞天愤曾公开宣称"中国侦探小说,本是在下创始的。",其原因是早在1915年9月,俞天愤就在《礼拜六》杂志上发表了两篇侦探小说《柳梢头》和《烟影》,因此便自认为在中国率先发表了侦探小说。当然,事实上即使不算上《冤狱缘》,程小青1914年秋发表了《灯光人影》,也明显要早于俞天愤发表侦探小说的时间。不过虽然俞天愤所说有误,但他确是有资格作为中国现代侦探小说的先驱者之一的。
  1918年11月,清华书局出版了俞天愤的《中国侦探谈》,从而奠定了俞天愤在侦探小说界的地位。
  俞天愤的创作也采用了"侦探+助手"的形式,他笔下的侦探是金蝶飞,金蝶飞的助手则是阿拜瑞。俞天愤喜欢用第一人称写作,他既创作有《三棱镜》这样的解谜小说,又创作有《白巾祸》这样反映社会问题的写实作品,创作成就应该说是很高的。
  此外,俞天愤还曾经说:"如今的侦探小说照片又是在下创造的,……西洋侦探小说很有夹入图画的,然而大半是作者和画者理想画成,要用实地的表现,只怕又要算是在下的创作。"所谓的侦探小说照片,就是根据故事剧情拍摄的照片,类似电影连环画,据说是俞天愤的发明。俞天愤在完成《玫瑰女郎》的创作之后,就仿照拍电影的方法,请了真人扮演了书中人物,搭制了场景,拍成了一组照片,并与作品一同发表,虽然说读者的反应不错,但是由于制作成本实在太高,入不敷出,最终只能作罢。
  俞天愤的主要作品有长篇《镜中人》(1916)、《薄命碑》(1916-1917),《中国新侦探案》、《中国侦探谈》(12个短篇)(1918)、《剑胆琴心录》(1919)等,以及散于《红杂志》、《红玫瑰》、《礼拜六》、《小说日报》、《小说新报》、《小说丛报》等杂志上的数十个短篇小说。
  俞天愤在侦探小说方面所做的努力,对侦探小说名家程小青、孙了红、陆澹安等人的创作都产生过影响。因此,此人不得不提。

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俞天愤《中国新侦探案》

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