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爱伦坡的密室

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当然,其实做不做神探都不打紧,夜半时分,寻把摇椅,倒杯茶,一本侦探小说,看月光下,窗帘响处,凶手现形……一样过瘾十足。

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中国原创侦探推理小说简史:孙了红和他的“反侦探小说”  

2012-04-21 19:46:26|  分类: 资料知识研究 |  标签: |举报 |字号 订阅

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作者注:中国原创侦探推理小说简史全文约三万五千字,前后撰写历时两月有余。该简史从中国侦探小说的起源谈起,一直到2000年前后网络推理小说出现前为止。因此在本文中并不包括2000年之后的网络小说。原是和杜撰合写《华文推理小说简史》的前九章以及港台部分的香港篇,后经自我修订、改写,单独在博客上发表。未经作者本人同意,不得转载!

孙了红和他的“反侦探小说”

《万象》

  孙了红写的是“反侦探小说”,此一说法见《万象》杂志1942年11月上说“孙了红是中国仅有之‘反侦探小说’作家……”;程小青在1946年上海艺文书局《新侦探》创刊号上的论文《论侦探小说》中讲述民国时期的侦探小说,也写有这样一段:“……其它反侦探的,还有孙了红的东方侠盗鲁平和何朴斋、俞慕古合著的东方鲁平奇案……”

  孙了红,1897年生人,原名孙咏雪,乳名雪官,浙江宁波鄞县人,祖居上海宝山县吴淞镇。清光绪年间,孙了红的祖父孙广兴在上海棋盘街创办了一家钟表店;他的父亲孙友三,又名孙松,别号问坡轩主,擅长画松柏类的国画;到了孙了红这一代,据说有兄弟三人,孙了红继承了父亲擅画国画的本事。他平时不修边幅,非常仗义,虽然生活并不富裕,但只要有人有求与他,总能倾囊相助。他对于自己写就的东西,向来不怎么爱惜,总是随意乱丢乱放。因此,孙了红从来没有留下过创作手稿。

  如果说中国现代侦探小说的领军人物是程小青的话,那排名第二的则非孙了红莫属了。

  孙了红曾自号“野猫”,最活跃的时期是二十世纪的20年代到40年代。最初他并不写侦探小说,而是什么都写。1922年《半月》上就有他用文言文撰写的短篇。他总是喜欢在小茶馆内进行创作,当场挥笔疾书,写完就给在场的其他茶客阅读,据说场面非常热闹,赞扬之声不绝。他在家中写稿更是随便,只要是能够写字的东西,如挂历、烟纸等等,都能被他用来写稿,当是性情中人。

  1923年,孙了红应大东书局的邀请,参与了《亚森罗苹案全集》的翻译工作,和他一起工作的有包笑天、周瘦鹃等人,正是这一经历促使他开始创作侦探小说。

亚森罗苹案全集

亚森罗苹案全集

  孙了红创作的作品数量远不及程小青的多,他的主要作品有《燕尾须》(1925年9月,《红玫瑰》二卷,后改写成《囤鱼肝油者》)、《东方亚森罗平案》(与何朴斋合著,1926年5月)、《侠盗鲁平奇案》(1943年10月)、《蓝色响尾蛇》(1948年4月)、《紫色游泳衣》(又名《劫心记》,1948年9月)、《夜猎记》(1948年10月)等,其它如《虎诡》、《雀语》、《鬼手》、《窃齿记》、《血纸人》、《三十三号室》、《木偶的戏剧》、《蜂媒》、《鸦鸣声》等等。

侠盗鲁平奇案 侠盗鲁平新案·夜猎记

侠盗鲁平奇案         侠盗鲁平新案·夜猎记

  孙了红笔下的侠盗鲁平模仿的就是莫里斯·勒勃朗笔下的亚森·罗宾。鲁平是一个左耳长有红痣、出场总带着红色领结、喜欢抽土耳其雪茄的侠盗,他的最早出场是在1923年11月《侦探世界》杂志第六期,作品的名称是《傀儡剧》,写的是侠盗鲁平盗取一个富商收藏的一幅名画,被侦探卢伦知道了,双方斗智斗勇的故事。和霍桑的出场一样,鲁平同样也获得了很多人欣赏的目光,有不少读者甚至来信索要孙了红的照片和签名。孙了红受此鼓舞,开始不断创作以侠盗鲁平为主角的侦探小说。

  鲁平这个角色的创立,和程小青笔下的霍桑完全不同。霍桑是帮助警方破案的私人侦探,而鲁平是个侠盗,亦正亦邪,他老是给警方添乱,所做的事情大部分也都是违法的勾当,是站在法律的对立面的,类似于中国武侠小说中劫富济贫的大侠,这样的侦探小说就被称为“反侦探小说”。鲁平对社会上存在的各种丑恶现象非常不满,对统治阶级及其利益集团种种欺压百姓的行为表现出极大的愤慨,因此他采取自己认为最合理的方式重新梳理社会秩序,也正是由于他这种对旧社会秩序采取破坏的做法合乎广大普通老百姓的胃口,道出了老百姓的心声,因此受到了读者的欢迎。

  程小青也曾亲自探访过孙了红,两人曾就侦探小说的问题进行过长谈,程小青认为孙了红的侠盗鲁平对他的创作启发很大。而孙了红也曾经创作过霍桑探案作品,那就是《鸦鸣声》(发表于《大侦探》第16、17期,原名《航空邮件》),只不过孙了红笔下的霍桑和程小青笔下的霍桑完全不是一个味道而已。

  上世纪40年代是孙了红写作的巅峰时期,他的知名度在当时也不亚于侦探小说一代宗师程小青,由于他们俩的名字中分别有一个“青”和“红”字,因此以他们两人为代表的侦探小说和反侦探小说就被当时的小说界戏称为“青红帮”。

  卢润祥曾经在《神秘的侦探世界》(学林出版社1996年1月版)里这样评价孙了红,他认为孙了红的作品在艺术手法上有几个值得注意的地方:1、孙了红的作品重视悬念的设置,通篇笼罩着扑朔迷离的气氛,由此而吸引读者阅读趣味;2、孙了红的作品语言明快、流畅潇洒,富于形象得美丽,出言求新、求异、求变,又“俗不伤雅”。有时甚至于还能够赋予读者一种人生的、世俗的、哲学的思考。3、孙了红的作品注意人物的塑造,形象丰满真实,这恰是一般侦探小说的弱点,它们一般容易陷入情节纠葛之中,而让案情掩盖了人物。孙了红小说中的人物一般是栩栩如生的,给人以真实的立体感。

卢润祥《神秘的侦探世界》

卢润祥《神秘的侦探世界》

  孙了红的侦探小说以侠盗为侦探,这是和当时普通侦探小说不同的地方。可惜孙了红作品质量参差不齐,在总体写作水平上很难与程小青相提并论。

  孙了红的身体状况一直不佳,是一个体弱的肺病患者,长年的患病,使孙了红在生活上压力很大,经常入不敷出。以至于在20年代到40年代,经常会在杂志上看到为孙了红募捐治病的文章,如四十年代盛极一时的《万象》杂志(陈蝶衣主编)就曾连续九个月刊登为孙了红集资治病的内容。虽然孙了红经常病倒,但只要身他体状况稍有好转,就又会出现在公众面前。

  1946年,孙了红开始担任《大侦探》杂志的主编,在一共36期的《大侦探》杂志中,主编了其中16期(第1到第18期,9和13期非孙了红主编)。后由于染上肺结核,辞去了主编的职务。

《大侦探》6期 《大侦探》10期 《红皮书》3期

《大侦探》6期      《大侦探》10期      《红皮书》3期

  1949年,孙了红再次出山,主编了由上海合众出版社出版的《红皮书》杂志,一度跻身畅销杂志的行列,可惜只出了四期便因上海解放而被迫停刊。

  除了侦探小说的创作,孙了红也写过一些言情小说和散文,还翻译过一些侦探小说,并担任过民国时期另一本著名的侦探杂志《蓝皮书》杂志的主编。

  解放以后,所有的旧侦探杂志和旧派侦探小说都被禁止发行,孙了红丢了饭碗,国家也没有为他安排工作,他的生活因此相当拮据。于是孙了红改行开始创作越剧剧本。1952年,孙了红以太平天国忠王李秀成的事迹写就一部新编历史剧《万古忠义》(后由范瑞娟、傅全香领衔演出),1953年起,孙了红正式担任由丁赛君、筱月英领衔的天鹅越艺社的编剧,先后编写了《三不愿意》、《谪仙怨》等越剧剧本。后又因健康原因离开了剧团。

  孙了红离开剧团之后曾经为《新闻日报》的副刊创作连载惊险小说《绿色之烛》,但是已无法找回过去写侦探小说时的那种激情了,并且在写作过程中还经常会咯出血来,可见其身体状况已经是相当差了。

  晚年的孙了红因为患有严重的神经衰弱症就很少再进行创作了。1958年,孙了红的最后一部作品反特小说《青岛迷雾》创作完毕,随即在当时的《新闻日报》副刊连载,孙了红也因此拿到一笔不小的稿费。但是不久孙了红便因结核病复发而去世,享年61岁。

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