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爱伦坡的密室

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当然,其实做不做神探都不打紧,夜半时分,寻把摇椅,倒杯茶,一本侦探小说,看月光下,窗帘响处,凶手现形……一样过瘾十足。

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中国当代推理小说分析  

2012-02-12 10:41:43|  分类: 推理杂谈 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     什么叫“推理小说”。推理小说,是以推理方式解开故事谜题(大多数是找出杀人凶手)的一种小说,通常故事都含有凶杀案与侦探,亦有部份并非以凶杀为主要剧情走向,诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。现当代世界推理小说起源于美国,发展于英国,烂觞于日本。至今为止,我们依旧可以从电视剧或电影的剧本取材中可以看到推理小说依旧是那样的“主流化”。

     世界上几大著名的小说和小说家几乎也就是这三个国家的专属东西。比如写了《东方列车谋杀案》与《尼罗河惨案》的英国小女人阿加莎克里斯蒂,或是名声最大的福尔摩斯的作者英国人阿瑟 柯南 道尔,美国有写了《无罪的罪人》的斯考特 杜罗,日本的就更多了,横沟正史,江户川乱步……我们从这种推理小说之中,感受着逻辑性推理的魅力与出乎意料的结局带给我们的震憾。

     那么……中国呢?现当代的小说,我真的不知道有几个像样的推理小说。这二天一直在想“为什么呢~~~~”思来想去也跳不出所谓的“历史唯物主义”发展脉络,于是,先在这里粗浅的把我的见解说一下。

     从写作手法上看,粗制滥造之作满眼都是。我们无法想象没有足够缜密的逻辑推理是无法将这种小说叫做“推理小说”的。当然我们可以找一些借口来避免这个基本问题的过分指责。我们完全可以把这种事推给老祖宗那过于模糊的思维方式给我们带来的模糊的写作方法。思维缜密那是古希腊的特色,强调逻辑性的环环相扣也正是推理小说吸引人的重要一点。中国自古虽然讲究思辩,却通常是出于主观的诡辩或是天马行空的引申,而基于客观现实之中的逻辑推理,怕是除了天文数术之外,与文学相关的经典找不到几本这样的书了。汉代开始,老董先生推行“春秋诀狱”,讲究德治先于法治(注意,汉代是儒法并用,非独行儒术)。审案判刑皆奉《春秋》为行动指南。在此之后的二千年中,这种东西对于案件的审理起到了极其恶劣的影响。更不用说那些贪官顽吏,断案不公,无非名利二字,将中国的法制史,涂抹得乌七八黑……

     从文化积累来看,中国古代应该是最能出现客观分析案情的国家,宋代有位大人叫宋慈啊!从香港TVB那欧阳震华肥嘟嘟超可爱的演技之中,我们一代法医宗师也算能活灵活现的重现于当今世人面前。他所编纂的《洗冤集录》是全世界第一本法医学著作。《洗冤集录》内容非常丰富,记述了人体解剖、检验尸体、勘察现场、鉴定死伤原因、自杀或谋杀的各种现象、各种毒物和急救、解毒方法等十分广泛的内容;它区别溺死、自缢与假自缢、自刑与杀伤、火死与假火死的方法,至今还在应用;它记载的洗尸法、人工呼吸法,迎日隔伞验伤以及银针验毒、明矾蛋白解砒霜中毒等都很合乎科学道理。而小说哩,清代有《施公案》与《狄公案》都是很好的古代推理小说。进入了近现代,小说这种文体或多或少成为了抨击旧社会黑暗统治的工具,或是抨击吃人礼教,或是为人民大众服务。那种基于各种学术性知识的逻辑性推理的小说,是不能够用于上述这些用途的。因此,可以这样讲,现代推理小说在中国的基本土壤,就是贫瘠而毫无营养的。

     从推理小说的人物安排上看,中国的推理小说也无法与国外的小说相提并论,何以言此?以当代推理小说而言,中国的特色是一向强调集体主义精神,集体的本质就是人多。中国一向不愿意突出某一些超级聪明的侦探来反衬“某些人”的呆笨。而“某些人”更不愿意主动承认自己的队伍里也有天才与白痴。所以,中国无法进行大量描写用呆笨的“某些人”去反衬某一人的“聪明才智”的。而这一点恰恰是推理小说的重心所在。不论是聪明而诙谐的波洛先生,还是具有英国传统绅士风度的福尔摩斯,或是不修篇幅的金田一耕助……突出这类人物形象的重要一环就是必须要警察们“笨”得无可救药或是头脑简单得一塌糊涂。而中国当代的大环境是我们必须要相信“聪明”而“青天”的警察而不能去单一的相信某一个“包青天”或是“福尔摩斯”。因此,个人英雄主义在中国的大环境大背景下是行不通的。这也是中国推理小说无法形成“气候”的一个重要原因吧。

     再有,中国的推理小说无法形成自己的特色。文化基础让我们内敛,无法将自己的聪明才智体现得让世人尽知。英国推理小说的传统与绅士化;美国推理小说的时代混乱背景与侦探行为的自由个性化;日本文化背景的性淫乱与西方文明的不断渗透与本土化,无疑使得这三个国家的推理小说各自在世界文坛之上占有着一席之地,谁都无法忽视英美日三国的独立特色。自然,如果一种小说要想成为主流化的文学形式,首先必须要形成具有自我特点的东西。而中国五千年的文化底蕴,难道就无法培养出具有本土特色的中国当代推理小说吗?作家的素质是最重要的一环。光有着对于推理小说的一腔热爱,却不重视最基本的写作技巧训练与写作能力的培养,是无法成为一个作家更别说是要求逻辑思维严密的推理小说家了。阿加莎和柯南道尔们并不是一蹴而就的,推理小说的可读性本身就需要作家们本身对于生活超乎常人的细致入微的观察与自己思辩本身的高度严谨性。单一的对于故事情节的起伏的追求或是追求结果的出人意料往往会造成在故事情节构造中的脱离逻辑与失真。所以,推理小说家们如果没有逻辑思维训练,还是暂时停下手中的笔,因为你不是香港的倪匡。盲目求快的中国快餐化文坛对于中国推理小说的成长也是极为不利的。这一点很重要,却被很多人轻视。少年英才毕竟是少数,诸位文学青年,先一边看看书,一边练练笔,家境好的等些年再出推理小说不迟,家境不好的先把自己养活了再写推理小说,饿着肚子写推理小说那是日本的东野圭吾们干的事,咱还是“仓禀实知礼节”才好。

     最后,不能避免的谈到一个问题是政治干预法律的事情。这些真实存在于生活之中的东西,如果避重就轻的在推理小说中轻轻带过,是不会有中国推理小说读者们去信服的拜读您的大作的。可如果过于强调政治的干预性,那这不叫推理小说,这叫另一本《潜伏》。因为勾心斗角虽然是在刑侦工作中常有的事,尔虞我诈也是在所难免,可我们还是愿意秉承着国际推理小说的最基本原则看着一个侦探超级精彩的逻辑推理秀。指望着优秀的侦探依靠着政治力量去救人于水火之中不是推理小说的价值所在。对于案件本身的细微观察和对于不同细节所能够贯穿起来的情节线索,是侦探存在于推理小说的基本立足点。当然中国现实之中是不允许不是警察的人随意进入第一犯罪现场的。正因如此,中国的推理小说无法形成气候的原因之一,也就不可避免的摆在推理小说作者面前了。那么如何将中国的“特色”融入到推理小说的写作之中,这可是一件极其困难又或多或少带有些“幻想”的事。中国推理小说的难成主流,的确是“具有中国特色”的。

     总而言之,推理小说与刑侦类的电影电视题材还是看看国外的就够了。我受够了中国刑侦电视剧中的官腔官调和矫柔造作,也受够了中国推理小说的荒诞不经与脱离现实,更不用提对英美日诸小说的呆板模仿。过于刻板的思维定势只能给推理小说带来更多的枯燥无味,而对于故事的毫无真实感的虚假构造最多让人觉得那是本鬼故事。中国推理小说若能真正成气候,怕是要等上我思考的这几个问题能解决了之后才可以吧?

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